奥斯卡最佳女主角：所有人都戴着面具 只有女王是赤裸的( 三 )
这种“赤裸的丰富” ， 在《宠儿》的一个特写段落里表现得最为明确 。 那是安妮女王坐在轮椅上看着她中意的莎拉和其他人跳舞 ， 导演在这个情境里给了科尔曼一个长镜头 ， 伴随着弦乐欢快的起伏 ， 情感的千军万马在这张“獾子一般”扁且宽的脸上飞驰：她为萨拉感到骄傲 ， 她在感受她的快乐 ， 但她又愤怒起来 ， 因为她被困在轮椅里 ， 她不能像萨拉那样同时在舞池和政事中自由挥洒 ， 甚至 ， 她不能正常地做一个母亲 ， 她的孩子一个接一个地流产或夭折……处在权力漩涡中心的她 ， 是一个既不被爱也没有人可以爱的可怜人 。 这段特写在影片里至关重要 ， 一部看似谐谑解构历史的“戏说” ， 创作者在这个片段里流露了哀伤：所有人都戴着面具 ， 只有女王是赤裸的 。 她赤裸的感情和孤独 ， 成了不合时宜的荒诞笑话 。
表演的痕迹在科尔曼的身上是透明的 ， 仿佛 ， 她的肉身是容器 ， 而她把属于角色的“应然”的感情如其所是地召唤出来 。 我们可以用“松弛”“真诚”这样的定语去修饰科尔曼的表演 ， 最重要的是 ， 她拥有了身体和思想的自由 ， 无阻碍地进入另一个生命的背景 ， 被展示的角色和表演者真实的个性重叠在一起 ， 释放出特殊的光彩 。
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