《芝麻胡同》收视节节高刘家成带京味儿剧＂过江＂( 二 )

《傻春》《正阳门下》《情满四合院》《正阳门下小女人》……提起刘家成，总是绕不开这几部耳熟能详的京味儿题材作品。事实上，执导筒近二十年来，刘家成作品的题材类型极为丰富，古装、军旅、公安、革命、都市生活，甚至偶像剧，都有所涉猎且成绩斐然。然而，近几年执导京味儿题材剧的成功，让观众似乎忘却了他其实是个“多面手” ，以至于他曾放出风声称“京味儿剧都不接了” 。但在遇到《芝麻胡同》的剧本后， “这个故事太抓人”又成了他新的理由：“我说坏了，又掉进这个坑了。 ”

在刘家成眼中， “隐忍式”的男主角严振声是《芝麻胡同》较过往京味儿剧最大的新意，更是老北京人的集中代表。他没有《情满四合院》中的傻柱痛快，但更带烟火气。 “实际上北京人是比较惜命的。傻柱是个例，真正的北京人更多的是严振声这样的，他有责任，做事隐忍，看似优柔寡断，缺乏勇气，实则是被生活所迫，是肩上的担子要求他遇事必须三思而后行。所以说京味儿文化在他身上体现得更准确也更真实。 ”

除了人物对京味儿文化更为精准的体现，《芝麻胡同》对饮食文化的触及，也让这部年代大戏更加醇厚有滋味。 “韩剧经常把菜拍得很美，我们京味也有啊。 ”作为老北京人餐桌上必不可少的小菜，酱菜制作工艺不仅是国家级非物质文化遗产之一，更是刘家成心中对人生历练过程的最佳表达：“它不仅是对北京文化的一种表达，还寓意了一种人生哲理，所有的人生经历都跟制酱的过程一样，要经过历练、浸透、磨炼才能散发出芳香，才能有好的人品、好的作品。 ”

讲究

这次没有表现脏乱差

而是展现老北京的品位

蓬头垢面，旧袄大褂，胡同狭窄，院落破旧……解放前的老北京，似乎是《骆驼祥子》中的贫穷与落后，《龙须沟》中的颓唐与破败，但《芝麻胡同》的精致与敞亮，完全颠覆了人们对旧时北京的认识与想象。 “北京人最重要的一个特征就是讲究，再穷也会有一两身像样的行头，这是一种尊重，也是一种自我满足。所以这次没有表现脏乱差，因为人物本身是一个中产阶级，也具备这样的条件。 ”开襟小袄，刺绣旗袍，真丝长袍，珠翠配饰，《芝麻胡同》里的穿搭，无不透露着那个年代的时尚与品位。 “这些都是北京人在意的里儿、面儿。我们也都有展示，包括瑞蚨祥绸缎庄，剧里出现的皮鞋、布鞋、长袍马褂，都是有讲究的。另外我们在了解这一段历史的时候，发现很多街头都有不少时髦的女郎，现在看着都很时尚，在当时不亚于十里洋场的上海滩。 ”