章子怡遭遇大规模脱粉，明星、粉丝关系逐渐反转？( 二 ) 一线导读：在

在此情景下， “明星”已成为了一种特殊的社会身份。这种社会身份属性经过设计和建构，更诉诸公共意义，具有公共价值，从而弱化乃至告别了本为私人所有的个体身份特质。于是， “明星”不仅属于其自身，更是栖居于公共话语空间之中，任何个体性的行为活动都可能引发出具有社会意义的后果。

换句话说，现在的“明星” ，是以明星本人为轴心，多个带有各自诉求、形色各异的群体相互磨合、合力塑造的产物，是一种社会化的共同实现。

与此同时，粉丝的身份也在发生多重变化，对明星的期待性诉求亦多元与复杂。作为一种特定文化空间，粉丝圈原本是以对某部作品或某个明星的喜爱为最高宗旨，以共同趣味为最高追求，用极大的热情接纳、允许粉丝们对大家共同喜爱的对象进行讨论，予以赞美或批判，承接着各种复杂的情感体验，以此达成对日常生活的疏离。

但在交互性的时代，粉丝圈的概念发生了延展，涵纳进了更多的社交维度。媒介文化学者亨利·詹金斯在《文本盗猎者》中将粉丝圈活动分为多个层面，例如某种特定的接受模式、一系列批评与解读实践、为消费者的社会活动打下基础、拥有自己的文化生产形式和审美传统等。正是这些延展出的新特质，使粉丝行为蕴含了天然的商业属性，暗淡了粉丝圈以往“圈地自萌”的色彩，转而变成了明星价值的评估标准，成为了明星制造的重要环节。

尤其在移动互联网的助推下，粉丝成为了可被量化的大数据，粉丝群体的数量、活跃度、评论数等都以数字符号的形式留存汇总，成为了商业考核的前期指数与发展指征。身为粉丝，时间、精力、金钱的成本投入不断增加，粉丝的职能不断放大，为了维持明星的热度与良好形象，粉丝们要有组织地投入到明星的商业运营中去。在此过程中，粉丝圈成为了一个有着严密序列的群体，核心圈的粉丝对明星关注时间最久、粘性最高，具有专业知识，相对外围的粉丝则很可能只是心血来潮，跟个风，看看热闹。