《大国芬芳》舞出诗酒文化之美( 二 )
5年前 ， 刘凌莉就已经在构思如何透过舞蹈、结合川剧元素 ， 展现川妹子的妩媚灵动、柔中带刚 。 在传统川剧戏曲中 ， 刀马旦是善于行兵布阵、会使枪弄棒、精通武艺的妇女 。 在造型上 ， 常常扎着靠子 ， 插着翎子 ， 头上戴盔 ， 背上有旗 。 但这样的装扮并不适合舞蹈演员展现利落优美的舞姿 。 因此 ， 刘凌莉在舞蹈编排上 ， 并没有让舞蹈演员们耍刀弄剑 ， 而是通过手上的动作变化、身形的摆动、云里翻、头部的甩动等舞蹈语言 ， 表现出巾帼英雄的气场 。 团队还专门请服装设计师设计 ， 改变了厚重的靠旗 ， 去掉了背上的大旗 ， 用红色花翎代替传统的头盔配饰 ， 好让舞蹈演员完成翻腾、跳跃等技巧动作 。 舞蹈在表达形式上融入了戏曲的靠旗、服装以及头戴的翎子 ， 既突出传统文化艺术的戏曲魅力 ， 又充分融合了舞蹈语汇 ， 创新创作 ， 立意高远 ， 展示了巾帼不让须眉的万丈豪情 。 作为2019年央视春晚舞台中为数不多的完整舞蹈作品 ， 《英姿》也成为代表四川和成都的最亮品牌 ， 独特新颖 ， 寓意深刻 。
相比于短小精练的《英姿》 ， 由四川省歌舞剧院有限公司精彩演绎的诗乐舞《大国芬芳》则更加完整宏大 ， 将传统与现代、历史与今天、舞蹈与诗歌、音乐与美酒有机地融合在一起 。 从“威加海内兮归故乡”的刘邦 ， 到“自称臣是酒中仙”的李白；从小酌“三杯两盏淡酒”的李清照 ， 到“云想衣裳花想容”的杨贵妃；从《韩熙载夜宴图》里的觥筹交错 ， 到《清明上河图》中的市井酒肆……一幕幕画卷般的演绎 ， 舞出中国诗酒文化之美 。
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