观展记丨颜真卿大展上的《五马图》与“苏黄米蔡”( 六 ) 东京国立博物

本文原始标题为：观展记丨颜真卿大展上的《五马图》与“苏黄米蔡”---来源是：

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苏东坡《行书李白仙诗卷》大阪市立美术馆藏

对于苏黄米蔡的评价，我觉得还是潘伯鹰先生讲得好，大意是说，苏黄两人虽然书出新意，字形结体与古人明显不同，但他们整体传达的韵味格调却与二王及唐贤的书法非常契合，血脉相通。而米芾深通古人笔法字形，人们还笑他是“集古字” ，能八面出锋，时出新意，但他的新与苏黄却又不同， “毕竟由于他太内行，太喜欢显神通了，所以满纸都是精彩，也满纸都是火气” 。即使这样，你还不能不服他的灵光奇气。蔡襄由褚薛入手而在风格上自然接近颜鲁公，但他没有颜的沉雄博大， “使人感觉到他是笔笔精心要好的。他下笔处处精丽，使人越看越醉心。 ”正是由于他太注意细节，当时就被米芾黄庭坚等人讥为“如少年女子”、“时有闺房态度” 。纵然如此，蔡襄在接引二王法脉，开启宋代书派主流上作出了承前启后的贡献。

纵览此次东京国立博物馆的颜真卿大展，笔者还有几点不成熟的体会，不妨也在这里说说。

苏东坡《行书李白仙诗卷》大阪市立美术馆藏

此次大展，藏品阵容强大。 177件展品中，绝大部分来自日本本土，东道主东京国立博物馆提供36件藏品，附近台东区立书道博物馆提供48件藏品，三井纪念美术馆提供26件藏品，从数量上来说三家呈鼎足之势，已占全部展品的大半。

台东区立书道博物馆也在上野公园附近，是一家专业的书法博物馆，虽然规模不大，但近年在业内颇有名气。此次为配合颜真卿大展，期间他们还和东京国立博物馆联合举办了一个姊妹展《王羲之书法的残影——通往唐代的历程》，在东博东洋馆和书道馆同时展出。该馆书法藏品丰富，像此次展出的唐摹索靖《月仪帖》、王献之《地黄汤帖》和杨凝式《草书神仙起居法》等墨迹传本，虽然争议不已，但均为该馆庋藏。至于碑帖等书法资料，则更加琳琅满目。