父母皆祸害？这部大师之作也谈了这个问题 | 梅雪风专栏( 二 ) 文|梅雪风一

而在这双重面具下，是一个某一部分过分成熟而另一部分却永远停留在孩子阶段的残破灵魂。

这被伦理道德等等精心包裹的灵魂，终其一辈子在外部追求成功、追求女性或者男性，其实都是在回应内心那种无法名状的匮乏感，儿时所缺少的那种拥抱、父母眼睛里缺少的那种爱的回音。

二

这种普遍讳疾忌医的禁口不语，也是我看到伯格曼电影时非常兴奋的原因。

他有一种堂而皇之的冷酷，去揭开父母与子女之间关系的深深帷幕，而这背后，是那种无法根治的冷漠与自私，是试图想要给予却又无能的困境，是在显微镜下面的那纤毫毕现的争斗，是两边试图跨越却越来越遥远的鸿沟。

《秋日奏鸣曲》，是伯格曼晚年的电影。它仍然有着伯格曼固有的那种冷冽犀利，但暮年的温暖，还是情不自禁的渗透到这部电影的各个角落。以往那种全然冷酷的旁观，在这部电影里被替换为一声声心有不忍的喟叹。

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