“乡爱”13年：从农村轻喜剧到“土潮”代言人( 四 )
稍加整合 ， 可以发现主要是事业与感情两条线上并置的四种故事母题：1.升职获得权力 ， 如竞选村干部、争当山庄经理；2.创业获得财富 ， 如开设果园、花圃、豆腐厂；3. 恋爱催婚 ， 4.催生求子 ， 这两个部分在观念上仍保留着乡土性：女人们要百忍成钢、生男孩传承家族、父亲作为“大家长”享有难以拒绝的话语权和控制权等等——这种“落后”突出表现为观众在弹幕里戏谑的设问“讲一个恐怖故事 ， 假如你爹是谢广坤” ， 《乡村爱情》主要靠在每一条线索上设置主角受挫情节 ， 来作为推动剧情的矛盾冲突 。
将这四组矛盾串联起来的明线即是：“面子”（好面儿）——人面 ， 情面 ， 场面 ， 赵本山在电影《一代宗师》中的台词：“人活一世 ， 有的成了面子 ， 有的成了里子”似乎成为阐释“乡爱”基因的最佳注脚 ， 进一步来讲 ， “面子”的背后其实是跨越城乡区隔 ， 构建新农民认同的叙事动机 ， 故事不断拆解对“城里人”的错误崇拜 ， 重新确立“屯里人”的主人翁位置 ， 叙述幸福生活的来源并不在别处 ， 就在“我们那个屯” 。
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