最好的京剧时代不是等来的( 二 )
他们成为大师并非偶然 , 叶盛章为丑行排成了《佛手橘》等大戏 , 开历史先河 。 而张春华从小就抱定“宁可练功致死 , 不可懒惰偷生”的信念 , 以常人难以承受的强度每天坚持苦练文、武功夫 , 才能在叶盛章因故不能演出时临时顶上 , 并因此与这位大师结下不解之缘 。 仅仅有大师引路还不够 , 张春华还继承师父衣钵 , 为丰富武丑剧目而坚持不懈地努力 , 力求突破创新 。 除《三盗九龙杯》《三岔口》等十多个武丑重头戏接连上演外 , 他还改编了《铜网阵蒋平捞印》 , 新排全本《雁翎甲》 。 他和张云溪改编加工的《三岔口》在国际上获得大奖 , 至今依然是中国京剧演员出国必演的剧目 , 甚至成为中国京剧的“代名词” 。 可以说他们都是靠自己的努力让自己的行当升值 , 而不是坐等别人的青睐 。
其实 , 就是在很多人认为京剧陷入低谷的时候 , 我们能看到仍有一些演员演出时一票难求 , 比如张火丁、王珮瑜 。 她们与那些爱抱怨的同行身处同一个时代 , 却为什么有着截然不同的境遇?
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