《小偷家族》散淡如诗，却又讲好了一个人情冷暖的故事据说《小偷家

据说《小偷家族》很压抑，但实际上似乎并非如此——那是一种把任何人放进去，大概都会如此吧的心情。结尾非常之喜欢，感觉它是在咻的一声中，而非轰隆一声中结束的，这个感觉真好。需要把《无人知晓》拿出来再看一遍，在一个无人知晓的时刻。我并不想说它是如何做到催泪于无形的，这样太没说服力，但只要进入剧情，细节的把握直击人内心最柔软的部分。影片其实说了一个最简单的道理，那就是人性。没有任何血缘关系的家族，却比任何一个有着血缘亲情的家庭更加温暖，不仅批判了现实生活中的冷暖自知，而且用温情鞭挞了毫无情感的社会基底。

当影片最后那一刻，小女孩重回自己的原生家庭，尽管再也不会像以前那样再次被父母虐待与打骂，但是却再也得不到如母亲般温暖的拥抱，而镜头在此刻戛然而止，不知是该欣慰她未来的人生不用像哥哥一样在孤儿院成长，还是感叹其后的生活将如冰冷的地窖一样毫无温暖。是枝裕和并未直接批判日本社会出现的贫富差距，用直面现实生活中的种种困境来展现人与人之间的生存维系与物质基础。然而，最终却用血淋淋的事实将真实的社会现实摆在人伦情感与社会法治的天平之上，试图探讨这两者的砝码重量，最终以近乎现实的处理完成了平衡。那你是应该批判现实法治的无情，还是痛恨这个无良的社会环境？可能都是无解之题。

是枝裕和的电影，是写意山水，淡淡的，模糊的，东一笔西一笔看似无意，最后走远了一瞧，哟，人间百态都在了，意境还特别美。到了小偷家族，还是用闲闲的笔法，勾画了一个特别的家庭。似乎奶奶特别慈祥，男女特别随和，孩子特别开心，就是有点怪怪的。渐渐的，真相层层浮现，原来，他写意的画了一幅凶杀、诱拐、弃尸图。淡与烈，巨大的对比张力。被带动的情感，非常强烈与陌生。论小刀子杀人，是枝裕和得排第一。虽然不是是枝裕和最好的作品，但依然保持了冷暖交织，高度致郁的风格。