原创<br> 记忆寓所：当代摄影中的历史叙事( 二 ) 2019年3月8日

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策展人何伊宁作为摄影史学者，一直关注摄影作为一种艺术实践，在回应和提出与历史及当下相关的社会议题时的有效性、多样性和跨学科性，摄影叙述理论亦是其近期主要的研究议题。本次展览作为其研究计划的一部分，主要围绕当代摄影叙事的实践展开，关注摄影媒介在后现代视觉叙事语境内的发展和特征，以及与其他媒介在叙事功能上的异同；同时指向历史、记忆、档案与摄影叙事之间的复杂关系。

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▲策展人何伊宁解读艺术家陈昱的作品

在近年来全球摄影的叙事浪潮中，摄影实践者们开始利用照片对历史中的个人故事、事件或片段进行探究，时常将档案、历史照片、文字和精心建构的图像与物件融合起来，运用真实或虚构的叙事策略，将观者的视角带向过去的某时某地，以及某些边缘地带，既体现出艺术家对历史考察的兴趣，又体现出丰富的社会、文化环境对于摄影实践所开放的空间。

如果说历史学家的研究对象是遗迹，即其本身已无从知道的某种现象所留下的可感知标记，那么“记忆寓所”参展艺术家们的研究对象则是这些遗迹的视觉表征对于我们追溯、叙述以及观看历史所产生的影响。

陈旻的创作及研究对象为摄影影像及档案等媒介，关注文字与图像、历史与真实等问题。董宇翔的研究方向为（后）网络艺术、生物艺术、以物为导向的本体论以及中国互联网文化等。黎朗常以慎思和主观方式对其纪实照片作实验，作品《1974：图像、文本与记忆》对1974年大事记的梳理和直接在墙上对记忆文本的书写，展示出他对历史片段的另一种观看。真实与记忆的复杂关系是石真在创作中想要表现的核心内容，她由探讨自身经历出发，从自我向外看，期冀能够在时间的存在中找到回忆与现实的平衡点。朱岚清的《沉船发掘记》项目则是从发生在特定地点的历史事件出发对泉州港的历史和文化进行探索的一次尝试，呈现了一个历史与现代并存、农业与工业共存的充满差异性的地方景观。