《绿皮书》影评：这可能是最接地气的一部奥斯卡最佳影片( 二 )
《绿皮书》的故事虽然简单 ， 但剧本扎实工整、演员表演出色 ， 为我们完美示范了好莱坞的成熟功力 。 它首先推翻了以往种族题材中惯常的人物设置 ， 黑人音乐家高雅文明 ， 白人司机粗鲁没文化 ， 而这种颠倒又酝酿出不少新的笑果 。 另一方面 ， 公路片一定要是在旅程中完成人物的成长和升华的 ， 《绿皮书》为此一路铺陈了很多细节 ， 让主人公的转变自然可信 。 比如 ， 白人司机从一开始会偷偷扔掉黑人修理工用掉的杯子 ， 到为深陷困境的钢琴家大打出手 ， 再到不计报酬地支持钢琴家罢演 ， 你可以说这是一个白人放下种族歧视的过程 ， 也可以说 ， 他是为了朋友在改变 。 而这样的友谊 ， 也慢慢让黑人钢琴家敞开心扉 ， 走出孤独 ， 甚至开始试着吃炸鸡、弹爵士 ， 逐渐找回真实的自我 ， 不再为外界的目光而活 。
虽然维果·莫腾森在《绿皮书》中爆肥40斤 ， 出彩地演绎了一位油嘴滑舌、夸夸其谈的意大利裔司机 ， 但阿里·马赫沙拉的角色更有难度 。 他表面优雅傲娇 ， 内心却极度自卑 ， 尽管在舞台上收获无数掌声 ， 却无法得到社会真正的尊重与认可 。 让我印象深刻的是两人在雨夜中吵架的戏 ， 那是钢琴家唯一一次的情绪爆发：“如果我既不够白 ， 也不够黑 ， 甚至不够男人 ， 那告诉我 ， 我是谁？”隔着黑暗的雨幕 ， 我甚至看不清阿里脸上的是泪水还是雨水 ， 却为他的表演深深震撼 。 也正是这样的克制 ， 让阿里再度捧起奥斯卡最佳男配角 。
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