左手慈悲右手文明，《人间世》揭示医疗类纪录片的困与思( 六 )
比如首集“烟花”的解说 ， 由13岁的骨肿瘤患者杜可萌完成 。 有人认为 ， 这种设定 ， 给纪录片注入亲切的同时 ， 也掩盖了病房中其他患者的内心动态 ， 有违纪录片的理性前提；又如在“生日”一集中 ， 影片提出一则关于“生育权”问题的抉择 ， 在有些人看来 ， 编导团队所谓的“直面伤口 ， 才能治愈伤痛”落脚点 ， 是一种意图对影片格调强行升华的表现 。
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杜可萌
但 ， 社会类纪录片真的不能代入先天的感情吗？由于追求客观 ， 就剥夺作品内容感性所在的行为 ， 真的合适嘛？纪录片又应当如何表达创作者的内心呢？
其实 ， 关于客观的文艺作品由于代入悲悯与克制 ， 而引起“失实”的问题 ， 《南都周刊》在2006年就有过相应的讨论 。 当时的讨论热度 ， 比起如今更为尤甚 。
在南周内部 ， 观点亦成两派 。 李梁和苏永通举着“先做作品 ， 再谈伦理”的大旗 ， 坚持“原则为首”的创作手段；持不同意见者是李海鹏 ， 他更看重作品的“本质正确” ， 即在克制与悲悯之外 ， 需要遵循的创作原则只有一条 ， 真实、好看、令人深思的作品就是好作品 。
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