解决古装剧服化道的“塑料感”关键在人才( 三 ) 【国剧观察】

服化道给人塑料花的廉价感，一方面是“假” ，明明是历史剧，却出现各种不符历史的元素，活像是架空剧；但哪怕是像《小女花不弃》《招摇》这样的架空剧，也让人觉得“假” 。这源于另一方面原因，即“新” 。从建筑外景到室内内景，从人物着装到桌面摆设，永远是那么崭新——古代的砖墙上没有任何风吹雨打的痕迹，人来人往的集市干干净净一尘不染，没有哪怕一点点的生活气息和烟火味。而像新版《倚天屠龙记》，设定的背景是病入膏肓、民不聊生的元朝末年，但整部剧的风格明朗清丽，丝毫看不出那是乱世。

“新”是因为不用心，不愿意下功夫，反正影城是现成的，从网上淘些仿制品，就可以应付了事。老版《红楼梦》的化妆造型师杨树云说的那种钻研精神缺失了：“我看了多少古代绘画，临摹了多少作品，翻阅了多少史料与资料，吸收了多少姊妹艺术的造型精髓。现在的人，不会也不愿意下那么大的功夫，对中国五千年的传统热爱欠缺。 ”

3 亟须服化道方面的专业人才

一部古装剧的制作成本常常动辄数亿元，为什么如此重要的服化道却充斥着一股浓浓的廉价塑料感？为什么相关从业人员都不愿意下功夫了？

首先，这与之前影视工业普遍存在的“天价片酬”病症有关。

之前多个部门多次下发通知，要求严控明星天价片酬，要将明星的片酬比例控制在总成本的40%以内，超过的要备案并说明情况。为什么要控制在40%的比例？因为一部影视剧不仅只有明星这一环节，还有导演、编剧、摄影、服装、化妆、道具、布景以及特效、宣传等后期诸多环节，明星片酬占比高了，意味着这些环节的投入只能不断压缩。

在过去三四年的IP热和流量热潮中，少数流量明星的天价片酬占据了制作经费的50%以上，有的甚至高达70% ，而一旦明星的片酬占比过高，这部剧基本就毁掉了。