中华技艺 薪传火继（看台湾）( 三 )
陈锡煌小学毕业后加入自家戏班 ， 每逢节庆 ， 便随父亲李天禄一同演出 。 回忆起台湾光复后布袋戏鼎盛时的情形 ， 陈锡煌说 ， 戏班从早忙到晚 ， 从乡间小镇到地方庙口 ， 有时甚至一天要演早中晚3场 ， 观众有数百人之多 。
身为布袋戏一代宗师之子 ， 陈锡煌却因父亲总是忙于演出 ， 并未得到多少手把手的教导 ， 操偶技巧主要来自观演和领悟 。 年龄渐长技艺精进 ， 陈锡煌担当起父亲的助演 ， 与其同台献艺 ， 却常因记错口白或拿错戏偶 ， 招来父亲严厉责罚 。
不堪忍受的陈锡煌离开台北的家 ， 躲到了台湾南部 ， 在父亲好友的戏班“新兴阁”中栖身 。 “南部戏‘请尪仔的艺术’（指操偶技艺）比北部更好 。 ”留心比较南北部演出 ， 他发现北部重口白轻动作 ， 在操偶精细度上 ， 南部更胜一筹 。
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