这款国产Gal打着“黑深残”的标签众筹，制作人到底在想些什么？( 四 ) NeverKnowsBe

问：那W大觉得最大的困难在哪呢？

W：最大的困难在于宣发上面吧。这个圈子实在是太小了，之前自己是媒体人的时候还能为这个圈子发声，等到自己变成创作者了之后，却发现没有人为你发声。媒体都是很现实的，只有当你火了之后采访才蜂拥而至，然后引用你的一些发言挂在标题上面。而在你近况不佳的时候，根本没人来关心你到底活的怎么样。

还是拿最近的《茸雪》来讲吧，很多人把作者的生活当一个段子来看，而我则是写了一篇长文评测希望能够外围围观群众真正关心国G这个圈子，关心我们这些创作者的作品。当大家都流于表面只关心表象东西的时候，需要有人去挖掘内核，那没有人做只有我继续来做。

说实话，当自己从一个评论者转型成一个创作者的时候，再去评价同行的作品其实是一件不妥当的事情。我在自己的玩家群除非玩家主动来问，我也会尽量避免去评判别人的作品。但问题是这两年这个圈子的作品越来越多，消费者需要去看评测知道每部作品优点在哪缺点在哪，现在圈子里没人做这个事情，那只能又当裁判又当选手了。这其实就是这个圈子的悲哀。

当然，日本也有评论家转型自己参与制作的，最有名的例子就是东浩纪，他在和山本宽的合作中诞生了“一宽”的单位……所以说在投身实际制作之后再回到理论评判，会比原先纯学术的角度更加犀利的多。

问：我们都知道W大很早就开始写国产GAL的评测了，是怎么把这件事情坚持下来的？

W：差不多是07还是08年的时候吧，魔都刚开始有了同人展这个概念，当时SP-TIMES的作品只有《翡翠月》，那个时候就开始接触国产GAL了。之前是一个日本GAL的玩家，也玩过不少日G ，相比之下虽然国产GAL有很多可以进步的地方，能够在同人展上直接接触到主催，当面聊关于创作方面的理念，这是让我觉得很有意思的事情。后来就是看到什么国内的GAL都买，买了之后就去分析这个剧本的优缺点，写完之后去找各个主催去聊，现在自己当主催之后就知道如果有人能get到你的优缺点，来和你聊的话是很开心的事情。相反如果评论的完全不在点上，就会看的很无语。