福祸相倚——粉丝文化渗入相声、音乐剧( 三 ) 网视导读：相

因郑云龙演唱了经典剧目《我，堂吉诃德》的主题曲，使这部剧在去年12月份开启的最后一轮演出票房好到爆，甚至临时加开池座，创下了该剧在国内巡回7年以来最好的成绩。

而在此前，郑云龙音乐剧上座率只有5成左右。他曾为剧目《变身怪医》排练整3个月，去到30个城市，演出100场。可每次都看不到多少观众，付出与回报并不成正比。

而现在郑云龙和其他音乐剧演员突然跃升为“流量” ，粉丝的狂热也直接带动了其剧目票房。《谋杀歌谣》北京场一票难求， 4月份即将在上海场演出的音乐剧《信》（东野圭吾原著）11场全部售空，这就是最直接的体现。

而德云社的演出现在也一票难求。在大麦网上，德云社北京三庆园、三里屯、新街口三个剧院今明两日的票均已售完。

2018年负责主办德云社演出的环宇兄弟财报数据显示仅上半年，环宇兄弟实现营业收入1321.04万元，同比上涨77.35% ，其中德云社相关的收入就接近1000万，占总营收的比重超过7成。

可见，偶像派演员的出现，使得相声、音乐剧有了更多的受众，便于小众文化的传播；也为行业人员提供了更高的物质保障。

粉丝文化入侵，小众艺术能否不偏离轨道

3月12日郑云龙宣布退出《歌手》，具体原因是：歌手决赛直播时间与其上海音乐剧的演出撞期了。《歌手》有人退赛并不是第一次，档期无法调整也是事实。

福祸相倚——粉丝文化渗入相声、音乐剧( 三 )