从《逍遥游》到《江城子》，中国基因的交响乐如何打动世界？( 二 ) 当地时间3月6

余隆说：“西方音乐强调准确，轻与重，快与慢，都是规定好的。但在中国，更讲究意境。就像国画中的一片留白，可以是烟，可以是湖，可以是云，任凭想象。 ”虽然这个沟通的过程困难重重，但余隆认为，沟通和探讨本身就是意义所在，真正的交流和理解，都是在艰难的沟通之后达成的。

中国基因，国际视野

多年来，余隆一直致力于推动中国作曲家、中国作品走向世界，他将此视为一个中国指挥家的责任。可是他明白，不是什么样的作品，都可以真正走向世界。推什么？如何推？都是难题。

《江城子》的作者，出生在上海的陈其钢，已经是作品在海外演得最多的中国当代作曲家之一了。他是法国音乐大师梅西安的关门弟子，多次获得世界级大奖。上海交响乐团从1994年开始和陈其钢合作， 2015年还聘请他担任过驻团作曲家。在余隆看来，陈其钢成功的秘诀是，他的音乐语言既有“中国基因” ，又有“国际视野” 。他的大提琴协奏曲《逝去的时光》，前不久刚在上交演过，其中化用了古曲《梅花三弄》。他的小提琴协奏曲《悲喜同源》，是第二届上海艾萨克·斯特恩国际小提琴比赛决赛指定曲目，当中依稀可闻古曲《阳关三叠》的旋律。余隆说：“听他的作品，你会发现中国古曲一点都没有过时。古曲新生形成了一种巨大的冲击力，可以让中国人感动，也可以让世界惊艳。 ”