《过春天》：青春、自由、荷尔蒙以及孤独的冒险家( 二 )

2026-01-02

首先来说，《过春天》是一部在电影技法上相当成熟的，第一次执导电影长片的白雪在影片的各个方面都呈现出了极其出色的工业属性，剧作的工整，叙事的流畅，视听的讲究，剪辑的酷炫以及对于演员表演把控的无可挑剔，也正因为此，影片的娱乐性和观赏性都极高，甚至具有了一定的商业电影的属性。

整部电影的故事线非常清晰，情节上也并没有同类型文艺片的故弄玄虚或者矫情，导演把想要表达的东西转换成了高效的情节以及通过画面很好地传递了人物的内心状态，通俗、精准、工业化，像极了欧美的那些独立青春片。

其次，《过春天》也是一部非常风格化的作者电影，观看的时候，我最多想到的并不是那些类似于《美国甜心》、《伯德小姐》、《成长边缘》之类的欧美青春片佳作，而是《好时光》这样荷尔蒙爆棚并且躁动不已的犯罪片。

没错，《过春天》大体讲述的也是一个犯罪的故事，一个16岁的女生作为水客穿越在大陆和香港之间，为了自己可以有钱和闺蜜一起去日本而开始走私iphone手机，作为一个刚刚开始探索世界的女生，女主角佩佩开始了通往未知的冒险，金钱、危险、性的诱惑点缀着她的冒险之旅，那一次次带货的焦灼和紧张让她感觉自己活着，而她也通过这种行为诠释着内心的自由和对成人世界的反抗。

搭配着犯罪的元素，影片在视听呈现上加入了相当多的类型元素，多处冷色调的处理，手持摄影带来的写实感以及凌厉的剪辑都让女主佩佩每一次带货的过程看得人紧张异常，同时，带货带来的那种宣泄感也在写意的画面中得到了很大程度上的释放。

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