他，就是喜剧界的李小龙，超越了整个时代 | 国伶( 四 ) 文|石可如果

按照目前最重要的美学家诺埃尔·卡罗尔的说法，除了纯粹的身体喜闹剧（比如卓别林和基顿作品中的一些因素，以及《猫和老鼠》的主要笑料），其他主要的几种喜剧类型，其实本质是谜语，而谜面和谜底的连接是传统喜剧理论中的意外、身份错位等等手段。

那么，只有在比较特殊的条件下，说了谜语之后，继续说出谜底是合适的，或者用谜底来把整个谜语扭转到下一个方向，否则都是相对比较糟糕的抖包袱方式。

因为解开这些谜语需要的不是多么丰厚渊博的知识，不是多么「高超」的艺术鉴赏能力，只是需要生活常识、生活经验和人生中真正的苦楚。但是，我们可以看到，除了传统相声的某些喜剧段落，以及陈佩斯，大部分中国目前的喜剧，因为投资人和制片界固有的愚蠢，打着市场需要和喜闻乐见的旗号，在铺陈笑料之后马上拿出谜底，有时甚至直接放大谜底。

很多身体闹剧是「低俗」，但给人纯粹的快乐，而这些笑料和包袱的组织方式，却让人陪干猥琐恶劣，如果再加上虚伪的道德训诫，那么就更下一层。

在陈佩斯电影、电视喜剧的高峰时期，还没有网络段子让人来抄袭，而且当时的条件下，任何电影都不免塞进一个文以载道的旋律。但我们可以看到陈佩斯的喜剧，没有做作的卖萌，没有夸张的，以侮辱某种不幸为代价的扮丑，没有直白的催泪煽情。

陈佩斯的出道，最早有案可查的影片是1977的《万水千山》和《南海风云》， 1978年的《猎字九十九号》，都是八一厂的片子，前两部是革命战争题材，后一部是反特片，陈佩斯1973年进八一厂， 1977年轮到演宋兵甲，隔年就进化到海外特务，是反派但不是丑角，除了长相欧派像海外势力之外，表演的天才和努力是重要原因。当时就有他机会来之不易，为了塑造角色准备的书面材料贴满一墙的佚事。