茅威涛如果只迎合老观众越剧最终会变成标本( 四 ) 原标题：茅威

当然，戏演好演多，你成角儿了，当了主演，你的演出费跟同台的演员就落差巨大，马上买车买房子。其他演员有意见，我说“你们有本事也像她这样唱出来当主演” 。当团长的这些年，我用了一套相对企业化管理的机制，没有演职人员不干活可以拿钱的。

张英：今天的“小百花” ，是你心目中的理想剧团吗？

茅威涛：我当初的规划，应该说都变成了现实。 “小百花”越剧品牌起来了，戏的质量一直追求艺术精品，有了自己的艺术特点和美学形态。我们的演员梯队也非常合理，中生代和新生代演员都成长起来了。

日本的宝冢剧团，是女子剧团，她们在东京、大阪和本地有三个剧场，常年演出。她们在日本公众心目当中是至高无上的一种艺术形态。很多中小学调查，百分之七八十的女孩都说梦想是当一个宝冢的演员。宝冢能够做到这样，我希望并相信“小百花”未来也会做到这样吧。

我不仅仅是一个唱戏的演员

我在帮古老戏曲艺术找出路

张英：怎么想到办一家经营戏剧的公司？

茅威涛：国有剧团的领导，相当于职业经理人，没有产权，两届干下来，换一个地方去当领导。所以他们不会长远打算，没有这个动力，只会急于求成，做短期、立竿见影的项目。

日本的剧场是家族的产权，你就能够控制质量，就有品质，一代一代传下去。包括“小百花” ，如果不是茅威涛，这个剧团很可能就很平庸下去了，因为它本来是很短的历史。比如说上海越剧团，哪个不牛？但为什么最后发展成那样？原因，我们都很清楚。

茅威涛如果只迎合老观众越剧最终会变成标本( 四 )