贵圈丨王源在《地久天长》被“排挤”，影帝拧着胳膊刺激他演技( 九 ) 《地久天长》

最初的剧本并没交代耀军和丽云生活的具体地点，哪里是故乡，哪里是异乡。选景的任务主要落在导演和美术指导吕东身上。

吕东、王景春曾在王小帅2012年执导的电影《我十一》里合作过。吕东是王景春上戏高两届的师兄，也是他在《地久天长》拍摄之余忠实的倾听者。这次拿到剧本，吕东一口气读完，见面时他告诉王小帅， “感觉自己这四十多年的人生，就像一根火柴，呲的一声，冒出耀眼的火苗，然后燃烧殆尽，剩下一段焦痕……”王小帅很喜欢这个比喻。

选景之初，吕东和王小帅确认了剧本里的两个家，必须要在中国的一北一南。北方是工人耀军、丽云前半生的家。它需要残存上世纪集体主义火热积极的生活痕迹，也要留下工业乌托邦坍塌后的荒芜。第二个家在南方，夫妻俩成了四顾无亲的异乡客，只有湿漉漉的空气，和不期而至的暴雨。

吕东要做的，就是为这两种气味找到相应的城市。明确了调性和方案后，他们一路北上，去了山西大同、河南洛阳、开封、内蒙古包头、河北井陉以及辽宁大连。另一组工作人员同时南下，去了广西、广东、海南、福建，顺着沿海跑。

耀军和丽云漂泊的终点选在了福建北茭村。给《失孤》作美术指导那年，吕东去过福建沿海一带，他知道那里散落着数十个渔村，住着世代以海为生的渔民。村落依山傍海，海边湾里停靠着桅杆林立的渔船。

吕东找到了海湾边角的一片沙滩，背后是本地渔民用岩石搭建的房子，一栋栋石头屋密密匝匝，层层叠叠地建在岩坝之上。吕东看着这片沙滩，想象出耀军丽云的家立在沙中的样子：一栋两层楼，楼下是修船铺，楼上住人。铺子外头插着杆子，杆上戳着渔网，风吹日晒，杆子斜歪，渔网从上头滑下来，一大半已埋到沙里。