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讲述日本版“父权的崩塌”，这部57年前的家庭片拒绝大团圆( 六 )

和比如《晚春》这样的作品不同 ， 同样是嫁女故事 ， 影片并没有停止在女儿出嫁的这个时刻 。 已经有很多研究者指出 ， 小津的影片当中的婚礼 ， 所谓嫁女故事 ， 其实准确又非常微妙地标识着一个日本社会和日本文化的价值转换的过程 ， 就是从东方式的对血缘家庭的重视 ， 丧母之后长女承担起家庭女主人的责任 ， 承担起照料父亲 ， 照料兄弟 ， 让他们去成长 ， 让他们走向社会 ， 让他们在社会当中拼搏的故事 ， 经由嫁女转换为现代式的家庭观念和价值观念 ， 也就是核心家庭 ， 是一对夫妻以及他们的生活 。

讲述日本版“父权的崩塌”，这部57年前的家庭片拒绝大团圆

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《秋刀鱼之味》剧照

在小津安二郎作品当中经常有新婚前夜父女相对的那样一个时刻 ， 而在这部影片当中 ， 小津也放弃了这个温情的相对无语的同时深情款款的时刻 ， 而是直接地进入了到婚礼举行的时刻 。 这个场景中 ， 站立在塌塌米上的父兄和跪坐在榻榻米上的新娘 ， 所形成的一种垂直和水平线条之间的稳定感 ， 同时也形成一种对应感或者说对照感 。 在这部影片当中 ， 小津更强烈地表达了一种似乎是不可抗拒的人类生存的宿命性的转折时刻 。

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