Netflix的“爱，死+机器人”能重新规划我们作为观众的期望吗？爱

爱，死亡+机器人是个激动人心的实验。这是一个来自创作者的激情项目蒂姆·米勒 (死池)和执行制片人David Fincher(猎心人，以及…一堆你已经知道和喜爱的电影)：一部科幻/幻想短篇小说选集，带着最尖端的动画出现在人们的生活中。运行时间各不相同，有些剧集只持续几分钟，动画风格从公开的“卡通”到“神秘的山谷就在这里” 。从古怪的幽默到最黑暗的恐怖，这种语气影响了一切。这个系列的唯一一致之处在于它绝对不适合孩子，而且你可能从未见过类似的东西。

哦，当然，它的一部分肯定会让你想起某物。皮克斯短裤，或动画片或者说你最近几年玩过的一些最好的电子游戏(有一集“秘密战争” ，看上去很像PlayStation的华丽的“地平线零黎明”-只是没有罗比-迪诺) 。但是独特的格式概念是整个努力的关键。从设计上看，这是一种自相矛盾的限制，因为它的膨胀性很强。

观众对选集系列并不陌生。我们对每一季改变情节和角色的节目都很满意。美国恐怖故事, 法戈)-但通常会有一些结缔组织存在，如果没有其他的话。像这样的节目暮光地带或外界也许是一个更好的比较点，把智能的、自成一体的“如果怎么办？”每周都有故事。但剧集的构造是为了填补一个给定的时间段，并给出一个熟悉的结构。有一个开始，一个中间，还有一个结束。

不是这样的爱，死亡+机器人。我在SXSW预演了6集，并在放映中与米勒和芬奇进行了问答，在某种程度上我希望我能听到他们的讨论。以前看节目。蒂姆经营着自己的动画工作室“蓝光” ，他们制作了几集-但他们也向世界各地的其他工作室购买了剧集，面向那些渴望炫耀自己技能、但“不想做会说话的动物电影”的天才动画师。但是给动画师一个有趣的平台只是任务的一部分，而且可以说比给短篇小说一个平台更重要，因为这个节目源于对短篇小说的热爱。 18篇故事中只有2篇是原创的-其余的都是在现有的选集中找到的，这就是为什么你可能会在作品中认出几个作者(三集都是基于约翰·斯卡尔齐的作品) 。米勒和芬奇并不总是在选择哪些故事上意见一致，但他们选择了一种兼容并蓄的混合方式，以满足每一种口味。