史依弘：大好光景中，传统戏曲人时不我待( 二 ) 人物小传史依

旁人爱叫史依弘“史姐姐” 。这最初只是后辈对她的“敬称” ，如今却演变成业内外不论长幼对她的“爱称” 。待人，她确有着姐姐一般的亲切与优雅；从艺，她精益求精，独树一帜，有作为姐姐的榜样力量。数十年来受其感染的，不只是业内同行与戏迷，还有她此前在长江商学院求学时的老师梅建平。虽对京剧一窍不通，梅建平却毅然成为史依弘的同路人，开办“弘依梅”公司致力推广京剧艺术。

从前做演出难，做戏曲演出更难，受众有限、前期投入大、人员配合难，经常是钱扔下去听不到一个响。与投资收益率打交道的金融学教授“下海” ，旁人以为准是有“锦囊妙计”挖掘戏曲市场的潜在商机，可没想到他只是被史依弘对传统艺术的执着所打动， “史依弘是一个‘笨人’ ，一个纯粹的理想主义者。 ”在梅建平看来，越是难开垦的市场，越是艰难的传统文化复兴，越需要敢做事、愿做事的理想主义者。因此，他愿陪史依弘这样的京剧人“笨”一回，二人联手下演出、创作、公共教育动作频频。

这两三年间，理想主义者收益或许不算多，可其影响力与传播力用风生水起形容绝不夸张。每一个项目不仅票房火爆，更难得的是“一生二，二生三” ，衍生更多的演出项目与业界话题，让京剧得以更多地出现在普通人面前。比如从2013年系列演出“文武昆乱史依弘”中衍生出“梅尚程荀史依弘”的演出品牌。在去年一口气挑战“四大名旦”的代表作，用八个月南北横跨上海大剧院、北京国家大剧院、香港文化中心三地顶级剧场，每到一地都掀起一阵旋风——观众惊叹于她在舞台上的百变与灵动，更被她放下声名不断挑战“不可能”的精神所感动。

传承中是“小学生” ，创新路上是“拓荒者”

“就是想多学几出戏。 ”挑战“不可能”背后，史依弘的初衷都很纯粹。 “梅尚程荀”原本可以选择“拿起就能演”的《拾玉镯》《锁麟囊》，可史依弘偏偏挑了两出从未学过的《金玉奴》《春闺梦》从头学起。这样的传统戏影像资料丰富，可她选择找路子最正的前辈，回到“口传心授”的模式，从身段、对白、眼神开始，像小学生一样细嚼慢咽。史依弘笑言自己的“求艺”像是四处“化缘” ，梨园中可以拜访求教的老艺术家被她“麻烦了个遍” 。即便是梅兰芳上世纪30年代演出的昆曲折子《刺虎》没有传人、资料可以依傍，她也找来演出亲历者、研究者，先以考古视角尝试“复原” ，再以实践经验与艺术理念一点点将表演立体化、风格化。