被“圈层分流”的电影节( 二 )
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从2015年4月 ， 上海艺术电影联盟的“库布里克回顾展” ， 到2016年北影节 ， 再到2018年上影节和即将结束的2019香港国际电影节 ， 以及本届北影节 ， 该片以不一的版本制式 ， 不同的展映噱头 ， 成功达成“五年五连杀” 。
影迷都气乐了 ， 这待遇 ， 全球影史一百二十五年 ， 独一份儿 。
但“放了又放”并非难以忍受 ， “资深影迷”们聊得最多的是 ， “特别想看”的片子少了 。
他们在开票日摩拳擦掌 ， 为之比拼网速手速的“必争之片” ， 但值得争抢期待的影片却越来越少 。
不是因为片子总量下降 ， 这个数字每年只有小幅度起落 ， 一直还算稳定 。
何况这对影迷的影响 ， 几乎不存在——二百多部和三百多部 ， 不是一样看不过来吗？
消失的当然不是影片 ， 更多是前几年引人注目的一些特色 。
比如 ， 曾是几届北影节、上影节重头戏的“经典修复单元”默片配乐 。
民国默片《神女》《红侠》《小玩意》 ， 加上来自中国爱乐乐团、日本弁士、知名配乐师的现场表演 ， 每年都能引发一小拨抢票热潮 。
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