中国类型电影应避免“卡梅隆迷思”( 四 )
到了《泰坦尼克号》中 ， 数码图像又转而被用来重构、创造了真实世界 。 《泰坦尼克号》的全球成功 ， 一方面使它成为了1970年代以来好莱坞商业大片的世纪代言人；另一方面作为数字特效电影的里程碑 ， 完成了1980年代以来电影特效技术对整体真实效果的实验追求 。 通过创造肉眼无法分辨、无限趋近于真实的虚拟 ， 卡梅隆释放出了数字特效无所不能的技术可能性 ， 但也就此穷尽了新审美现实主义的审美可能性 。
于是 ， 以数字特效为技术基础的好莱坞工业系统不断地制造出亦真亦幻的想象世界 ， 成为了新世纪全球流行文化的突出景观 。 2009年的《阿凡达》一度为电影的特效制作树立了新标杆 ， 但从技术与审美的创意角度看 ， 它却明显缺乏创造力 。 在卡梅隆乃至当代好莱坞电影的生产序列中 ， 20年前的《泰坦尼克号》与阿丽塔灵动鲜活的微表情一样试图无限逼近真实 ， 但《阿凡达》行使的却是同阿丽塔双眸一般的结构性功能：将数字特效从向真实的“堕落”中再解救出来 。
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