法国新浪潮之母阿涅斯·瓦尔达去世( 六 )

2025-12-30

本文原始标题为：法国新浪潮之母阿涅斯·瓦尔达去世---来源是：

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在瓦尔达对着巨大的矿石山感慨万千的时候， JR却幽幽地念叨“我就想去看看面前像乳房形状的小山丘。 ”

当瓦尔达坐在长椅上一边晃荡着双脚一边和JR谈起尼娜对于故土的依恋，她觉得自己和JR这样到处游荡的艺术生涯也挺好， JR马上说， “可惜你腿太短，不能想走就走，我还要帮你从椅子上下来”

他们在工厂看见盐堆成的小山丘，瓦尔达和JR兴奋地踩在在上面合照，瓦尔达正说着“全都是雪白的，让我浮想联翩。 ”工厂负责人的解说随即冷冷的飘过“这是我们的主要原料，我们拿它制造盐酸。 ”

当观众都以为这部电影会以他们在路上遇到形形色色的人并为他们拍照这样的剧情结束时，瓦尔达却又在影片的后半部分将镜头反打，对准了自己和那个消逝的六十年代。

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在JR的建议下，瓦尔达把她青年时给已逝著名时尚摄影师盖·伯丁拍的的照片印在了粘贴在诺曼底海滩上一座从悬崖上推落的被遗弃的德国碉堡之上。他们花了很大的精力测量计算海潮涨落和张贴图像需要的时间，尽管“好像躺在摇篮里”再度复生的老友，第二天早上就被海水冲刷的了无痕迹。

瓦尔达对着遗迹说“海总有它的道理” 。大海和时间在这里构成巧妙的互文，大海总有它的道理，就像时间总有它的道理。观众的观看使得盖·伯丁从瓦尔达的隐秘私人记忆转化为公众记忆，如同阿甘本所说：“一个人将通过图像得到拯救，并且看一个人的图像就意味着拯救。 ”六十年代的遗产在这种重提中得以延续和继承。

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