法国电影新浪潮“祖母”阿涅斯·瓦尔达逝世：我知道我是先锋( 二 ) 图1

“老祖母”的电影观

瓦尔达的电影结构独特，她的导演处女作《短角情事（La pointe-courte）》（1955）包含双重叙事；《五至七时的克莱奥》（1962）影片中人物故事发生的顺序时间与影片本身的时间一致，是“实时电影”的代表作，也是新浪潮电影中一部举足轻重的作品；《天涯沦落女》（1985）由13个跟踪镜头组成，影片获得第42届威尼斯电影节金狮奖。

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《天涯沦落女》

瓦尔达被称为法国新浪潮的“老祖母” 。 “我知道我是一个先锋， ”她在2017年11月一段采访中说， “我在1955年拍了一部激进的电影，他们所说的新浪潮开始于1959、1960年。当我拍第一部电影的时候，我远离电影的世界，我甚至没有看过电影。 ”

瓦尔达还创造了“电影写作”一词来定义她个人的电影语言。她在2003年解释说：“构图、动作、视角、拍摄节奏和剪辑都是经过挑选和构思的，就像作家的文字一样。 ”

瓦尔达的其他电影还包括具有挑衅意味的《幸福》（1965），戳中了婚姻的不忠；她还曾用《创造物》（1966）的35毫米胶片重新制作了一件名为《我的失败小屋》的装置艺术；还有纪录片《拾穗者》（2000），年过七旬的瓦尔达带着数码摄像机在法国的城市和乡村“闲逛”的过程中，拍摄了一些关于当今时代法国拾荒者们的影像，这部纪录片被电影界人士评选为有史以来第八大纪录片。

瓦尔达凭借《脸庞，村庄》2017年获得奥斯卡最佳纪录片提名，在这部影片中，她与街头艺术家让·热内一起驾着小货车穿越法国的村庄，拍摄下他们一路上所遇到的人物，然后在房子和工厂的墙上涂抹告示牌尺寸大小的肖像画。豆瓣评分高达9.1分。