傅学斌：小脸谱，大戏曲( 八 ) 傅学斌：小脸

上世纪60年代傅学斌调入梅兰芳剧团后，便正式起步搜集脸谱。 “每逢假日，我必去首图和北图两处阅览室，查寻有关脸谱的画刊和原作，几乎读遍了所有相关馆藏，经过日积月累，才逐渐增强了鉴别力，过目便能辨别出哪些是舞台实用谱式，哪些是案头臆造之作。 ”

脸谱之美是傅学斌在研究的过程中不断感受领悟的。他提到一代名净侯喜瑞就是位勾脸能手，他勾的潘洪白脸别具特色， “两道横眉斜插入鬓，再用笔分别在上下盘旋，

虽如漫笔游走，却像双眉紧锁，把权臣受审的窘态刻画得入木三分。 ”还有肖德寅勾的《盘丝洞》中昴日鸡的脸谱， “色彩仅用了黑、白、灰、红、金五种，已经达到明艳的效果，眼窝外套金画翅形，引人联想，额头五个点示意鸡冠的分岔，这样抽象夸张的处理，美不胜收。 ”

实际上，到上世纪六七十年代，很多传统戏的脸谱已经失传了，这也是让傅老深为痛心的一件事。 “单说与勾脸有关的前辈名宿，如武生杨小楼、尚和玉两位同门师兄弟，都勾脸美猴王的戏，却连一张化装剧照都没能流传世间。随着时代的变迁，前辈艺人所创作的传统剧目早已丢失过半，而剧中人物的脸谱也随之而去，这无疑是京剧艺术很大的损失，也令后学者无限遗憾。 ”