“武侠+武戏”，能否成为复兴海派京剧的路径( 六 )
新技术能够制造更为精彩的视觉效果 ， 然而我们在武侠戏里看到的 ， 仍然是半个世纪前的机关 ， 观众很难入戏 。
与此同时 ， 要避免重蹈覆辙重复前人重场面而轻内涵的弯路 ， 还须在深挖武侠精神内核上下功夫 。 有评论认为 ， 市场反响如此热烈 ， 不全是观众对飞檐走壁、刀光剑影京剧化的好奇与期待 。 这其中 ， 还有中国人对武侠一份特殊的情结 。 如果说海派京剧兴起之时 ， 所能依傍的武侠文本还多是停留在市井英雄与爱憎分明的伦理故事 ， 那么金庸、梁羽生等人无疑为武侠文化增添了惩奸除恶、兼济天下的家国情怀 ， 因而他们的作品也成为影视剧反复开采的富矿 。 同样的 ， 《新龙门客栈》也在胡金铨《龙门客栈》基础上 ， 为硬打斗增添浪漫主义色彩 ， 为简单的恩怨增添侠客为大义视死如归的牺牲精神 ， 因而成为“新武侠电影”的开山之作 。 在导演胡雪桦看来 ， “情与义”恰恰也是能够让幻想的武侠世界 ， 引发现实社会当代观众共鸣的关键 。
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