电影不光是关于梦想的，也是关于梦想没有达到的( 十 ) 「当时觉得就

娄烨:《苏州河》范围比较小，时间很长，中间投资中断。但《苏州河》是我第一个真正的联合制片作品，后期和德国公司合作，它一直到销售渠道，到终端的发行商以及艺术影院。是我第一次接触到从制作到销售的整个过程。艺术影院系统基本上是围绕作者的，所以我当时觉得很幸福。所有人都是为作者服务的，你的风格、你的想法、你的决定是最重要的，是必须要考虑的。我也很幸运吧，这不是意料的结果。

从《苏州河》开始，然后《紫蝴蝶》、《花》，基本上是联合制片，国际国内市场同时工作，主要是国际市场的工作。然后到《浮城谜事》，我差不多已经完全不了解国内的状况了。

《人物》:编剧刘捷说觉得你拍《花》其实是拍自己，游走在东方跟西方之间，两边都不讨好。

娄烨:每个电影都会带着当时的状况，这跑不了。我做一个这样的电影，你读不到我拍这部电影时候的状况，挺难的。导演就很难躲在银幕后面，你差不多是裸体站在观众面前。它怎么可能和你的生活没关系呢？你会看到每部影片的导演，你要认真看的话，会知道他（她）大概的状况是什么样，缺钱了或者失恋了。

《人物》:在你的电影里，那种被看到的愿望或诉求，是非常重要的吗？

娄烨:被看见还是很重要的，之前的片子没被中国观众看到，这是一个非常大的缺失。尤其是在拍完《花》以后这个感觉更强烈，还是丢不掉母语观众的一些沟通和反馈，有些东西在别的框架里头是解决不了的，只有在母语关系的框架里面它才能起作用，或者说被感受到。

《人物》:在巴黎的两年，会觉得漂泊感很重吗？

娄烨:也没有漂泊感。我完全被93区给迷住了，它的混杂， 18区整个自由的状况，但是这自由是带有混乱的，是任性，是自由，是随意、混乱的，肮脏的，这个恰恰我觉得是这影片所需要的一个环境。就像花在北京的生活，北京是干净的，明亮的，但是受控的，你的权衡恰恰是这个影片要表达的东西。