破解油画修复难题（艺坛走笔）( 三 )
油画艺术作品数量多与专业修复人员少的矛盾是我国油画修复行业面临的严峻考验 。 法国2002年颁布的《博物馆法》要求 ， 修复师必须接受5年培训并获得毕业文凭和专业证书 。 这意味着想成为油画修复师并非易事 ， 不仅修学时间长 ， 还需具备生物、化学、历史、艺术等多方面素养 。 故而 ， 推进高校相关学科专业建设 ， 建立一批油画修复工作室 ， 加强人员交流 ， 形成权威行业标准 ， 通过法律法规治理行业乱象 ， 才能让更多对油画修复感兴趣的人踏进来、走下去 。 此外 ， 推动油画修复行业进步也并非是要在短时间内培养起一大批水平参差的从业者 ， 也不必每个博物馆、美术馆都要设立修复人员职位 ， 而应注重人才质量 。 以日本东京国立博物馆为例 ， 该馆既有自己的修复人员 ， 也会通过招投标方式与高校、专业公司合作完成修复项目 。 法国的一些博物馆也会选择雇用自由职业的修复师 。 这些引入社会力量参与修复工作的经验对我国油画修复行业的未来发展不无启迪 。
油画修复不仅是还作品以昨日风姿 ， 更是铺就文化传承的明日之路 。 在油画修复工作中对作品的再认识 ， 有助于不断深入、修正、补充艺术史 。 另外 ， 公开修复过程、展出修复作品也是向公众揭开修复工作面纱、吸引人们走近艺术的捷径 。 据悉 ， 今年7月荷兰国立博物馆将修复伦勃朗的《夜巡》并通过网络直播修复全程 ， 相信这一举措将为油画修复界“圈粉”不少 ， 也将廓清许多公众的认知误区 。 对于博物馆、美术馆来说 ， 重视修复工作还意味着获得更多捐赠藏品的可能 。 只有当公众充分信任博物馆的保存、修复、研究能力时 ， 才会愿意将珍贵的作品捐献给馆方 ， 实现更广泛的文化共享 。
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