怀念那些圈椅上的侦探，这个电影你肯定看过！( 三 ) 一千个读者就

当然，在影片昭然若揭的好菜坞趣味面前，无论是充当情感推力的艾琳，还是小罗伯特·唐尼勉力挖掘的人物保度，都是无足轻重的头盖·里奇的叙事能力，向来能使简单的故事化腐朽为神奇车片质不低，恰恰在作品原点一一侦探故事上彻头彻尾的不及尔原和生联手之以达的黑张师居然在行用后复活的棺材里另有其人，福尔摩斯心仪的女人被神秘人物操控，调查过程险象环生，谜团迭起……本来可以做大做强，配合人物亮点、技术手段重拳出击，但本片的发展太顺畅，没有在前面埋下悬念或是最后揭晓时给人意外，罪犯一直是罪犯，过程只是给意料之中的答案增加修饰和点缀，结果影片连观众的这点乐趣都剥夺了。

对于我这样骨灰级的推理小说迷来说，非但不解渴，还严重损害了福尔摩斯的本格派魅力，小说中设置严密的诡计谜题，合乎逻辑的真相揭示，抽丝剥茧而又严丝合缝的推理过程，多么尊重读者的智力期待！那些圈椅上的侦探，无不具有异乎寻常的细节捕捉能力，高超缜密的心理分析本领，于帷幄中洞察蛛丝马迹，最终将不起眼的证据编织成扼住凶手脖颈的绞索。现场勘察技术和高科技鉴证手段的发展，快速删减了案件的推理过程，在相当大程度上破案成了一项实验室工作而非头脑风暴，黄金时代的圈椅神探到了如今，光凭借报纸信息或者警方报告就想破案真是天方夜谭；另外，绝对的高科技鉴证是无法令侦探小说读者满意的。

再现福尔摩斯的灵韵，必须回到那个罪恶繁茂滋生而又生机勃勃的维多利亚时代，影片在这些细节上做得极为出色，可以饱飨最挑剔的福迷：阴天中尚未竣工的伦敦塔、乌云薄暮中的大本钟，扑棱棱飞起飞落的乌鸦，人物服饰和生活方式，葚至绘画式结尾，都充满复古情调。强调科学元素是为了贴合时代节奏，福尔摩斯诞生的时节正是英国第二次工业革命如火如荼的年月，被文艺复兴埋种、启蒙运动启动的理性主义星火早烧成了燎原之势，这是一个理性万岁、人定胜天的时代。