《这就是原创》《我是唱作人》“硬碰硬”，揭露原创音乐的A、B面( 三 ) 文|林不二子

《我是唱作人》只有demo互听与正式表演两个环节，尽可能将时间留给作品展示，也就是让唱作人用音乐说话。从结果来看，热狗的《Hip-hop没有派对》确实展示出了他对于当下娱乐市场环境与个人创作陷入困境的思考，他直面市场与自我的“Real” ，确实传达给了观众。

另外，节目中邀请不同身份、背景的观众构成101评审也很有行业价值。 8位不同音乐风格的唱作人同台表演，就像是一场对市场音乐审美与喜好的实验，此前每首作品都能被称为网络红歌的高进最终败给了曾轶可，也让我们重新思考大众市场的未来走向。

而《这就是原创》则有初期海选、8小时限时创作、音乐辩论赛等多个比赛环节，围绕创作一词延伸出的不同环节给了原创音乐人们更大的展示空间，各种不同音乐风格像是Jazz、Trap、FutureBass等都出现在了舞台上，限时创作展示他们的创作力，音乐辩论赛则展示他们用音乐表达自我的能力。通过一步步走来我们也确实记住了不少名字，闫泽欢、邓见超、玛斯卡、孟慧圆，在音乐平台上都有评论999+的作品留下。

对于不知名的原创音乐人来说，作品是他们让人记住的最强武器，而对于已经成熟的唱作人来说，作品是他们与外界沟通的渠道。无论是从成熟唱作人角度切入，还是让新声音有展示自我的机会，《这就是原创》和《我是唱作人》本质上都让节目的核心回归到原创音乐上。

殊途同归，打破网红音乐制霸局面

在去年的综艺市场中，就出现了同题竞争的局面，彼时优酷和爱奇艺分别推出了《这就是街舞》和《热血街舞团》，引发行业关注两个竞争对手的较量，不过从更大视野来看，真正的赢家是属于街舞这一潮流文化的。《这就是街舞》人气选手杨文昊在去年成为首个举办个人街舞专场的舞者， KOD街舞大赛的奖金额度从去年开始屡创新高，两档街舞题材节目对街舞产业的带动效果明显。