散文式话剧的新尝试( 三 )
这类创作手法虽不新鲜 ， 但想要出好作品 ， 难度却很大 。 新世纪这10多年来 ， 各地其实出过很多类似的“人家戏”：《三峡人家》《秦淮人家》《兰州人家》《泉城人家》……它们都是通过这样一个小院、一条胡同或一个家庭 ， 来展现时代变迁 ， 每部作品也都打上了各自地域的不同特色 。 放在这个序列中来看 ， 《海河人家》仍有其突出特点 ， 那就是规模宏阔 。 一部戏以8户人家为描述对象 ， 几乎不分主次 ， 在这类话剧是未曾有过的尝试 ， 剧中出场人物多达30多个 ， 天津人艺几乎是全员上阵 ， 连退休的老演员都请了回来 。 所有人物的结局 ， 最终竟都有完整的交待 ， 在一部时长不到3小时的舞台剧中 ， 难度可想而知 。
散文的特点是“形散神不散” ， 散文式话剧也同样如此 。 孙大勇、苏青桐、李志明等几位青年就如草蛇灰线 ， 他们在生活中的选择、困惑和前进 ， 带动了这座小洋楼、这一群人跨进历史的行列 ， 使普通人命运中的悲欢离合都染上鲜明的时代色彩 。 小洋楼的设计也十分巧妙 。 相比胡同或四合院 ， 洋楼这一场景为导演的调度提供了更大的空间 ， 高低上下、前后左右的台位全都有 ， 非常便于呈现 。 从房主周鼎斋老先生、二战中在此避难的犹太人到如今住在里面的平民百姓 ， 小洋楼是社会各阶层的一个缩影 ， 也是天津历史的一个缩影 。
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