蔡明亮讲述自己从电影院转战美术馆的经历( 四 ) 导演蔡明亮与

想要改变观众，是蔡明亮投身美术馆的原因。在他看来，年长的观众也许已经很难改变，但他可以从小朋友开始，提供一个耳濡目染的环境。 “欧洲的美术馆里不仅有学生、年轻人，也有老人，受众是全面性的。艺术片在欧洲也一样，老中青都喜欢看，没有太多偏失。但整个亚洲都是偏失的，观众缺乏长期的视觉美学训练，看电影只想看剧情或故事。 ”

“当放映不是发生在戏院而是在美术馆，会出现很多变化。忽然间，大家看我的电影，不觉得闷了，不觉得长了，也不在乎睡着，变得很自由。 ”蔡明亮说，观看的方式是很重要的，可以由作者来主导。

时间也是蔡明亮作品中经常表达的元素和主题。当被观众问及如何处理“时间”时，蔡明亮也顺带回答了为什么一直用李康生为主演这一老生常谈的问题。 “我为什么一直拍他，跟他的身体有关系，因为我只想拍他，从他的身上我看到了时间，可以跟时间吵架、挣扎。 ”在蔡明亮的镜头里，李康生从《青少年哪吒》里那个14岁少年变成了现在的大叔，时间在他的脸上、身上留下了有迹可循的烙印。蔡明亮说， “你会发现，没有任何办法对抗时间，这是生命的自然状态。直到拍到了我才意识到，我是在拍时间。 ”本报采访人员袁云儿