《因法之名》编剧：写平反冤假错案不存在“尺度大”( 四 )
前期深入司法机关的调研和体验也给赵冬苓带来了灵感和启发 。 冤错案件的产生可能来自多方面因素的影响 ， 而绝不仅仅归结于某个人的功或过 ， 所以在《因法之名》中并没有出现故意的抹黑和刻意的颂扬 。 在创作之初 ， 也曾有人给她提议：“把人写得越坏越好 ， 而且要体现恶有恶报 ， 这样才能给观众提供一个宣泄的途径从而带来热度 。 ”然而在她看来还原真实的人性才是创作之本：“我不想用哗众取宠的方式博得喝彩 ， 一个十恶不赦的角色或许会引发众人讨伐 ， 迎合社会舆论和心理 ， 但这样做简单粗暴 ， 不严肃也不负责任 。 ”
赵冬苓认为 ， “如果为了迎合市场趣味而曲解现实那就失去了创作的价值 。 ”她笔下的每一个角色都是活生生的人 ， 有着善良也隐藏着私心和利欲 。 “陈家父子”是她最喜爱的角色 ， 无论是最开始的财迷心窍 ， 后又被“情”感化 ， 义务为受害人辩护的律师陈硕 ， 还是因嫉妒隐藏指纹 ， 间接导致冤案产生 ， 却又备受内心折磨 ， 最终投案自首的痕检员陈谦和 ， 他们都是有血有肉的人 。 其实生活本身也是立体的 ， 充斥着矛盾又填满了美好 ， 如何表现这样的关系才是写作的关键点 ， 通过无底线地夸大人性恶或塑造虚妄的幸福和谐并不是赵冬苓所追求的 。
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