电影里的西藏，只能用来朝圣吗？(11) 一提起西藏

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《冈仁波齐》剧照

“藏地新浪潮”将会呈现出多样化的局面

新京报：你也做了松太加的《河》、拉华加的《旺扎的雨靴》的制片人，这两部电影都用孩子的视角展现藏区的人情地缘，跟《静静的嘛呢石》很像。这种表达方式跟许多经典的伊朗电影很接近。你之前也说过，你在电影学院期间很欣赏阿巴斯，还有其他的伊朗电影。所以到底是你建议让他们采取这种视角拍电影，还是说是藏区导演在电影生涯的开端时，会不约而同地在伊朗电影中吸取养分？这是为什么呢？

万玛才旦：这不是我建议他们选的题材，是他们自己选的。大家不约而同地选择从伊朗电影中吸取养分，也跟各种各样的因素有关。我当年受伊朗电影启发，也同样是这些原因。我之前也想写一些涉藏题材的剧本，但是别人告诉我，这些题材的可操作性不强。我也慢慢地了解到，什么样的题材可以拍，我们可以从什么样的角度比较容易地切入现实。这跟外在的因素有关。

新京报：你也曾说过现在的藏语电影仍然处于小众状态。现在像松太加、拉华加等藏族导演也冒出来，你怎么看待“藏地新浪潮”的未来？你对藏语电影有什么期待？

万玛才旦：我觉得在创作的层面上肯定会越来越好。大家对电影的理解也会越来越不一样，人才的储备也会越来越多。创作新人们的追求，对电影的审美和对风格的追求肯定也不尽相同。从形式到内容，未来肯定会呈现出一个多样化、丰富的局面。

另一方面，藏语电影肯定也面临着许多困境。首先是市场，中国电影市场还是以汉语为主，少数民族语言电影生存难度比较大。当然，少数民族语言电影的市场也在扩大，肯定也会越来越好。