明星潜心研究人设“学问”，但实力真能撑起曝光率吗？( 三 ) 一线导读：宁

当塑造人设成为娱乐圈的潮流，经纪人们心知肚明地将其作为策略。这种对人设的推崇，是市场逻辑主导下的眼球经济的产物。在浩如烟海的互联网碎片中，演员们要让公众注意到自己，不能仅仅依靠出演的作品，还需要逻辑简单明确的一个人物形象，一个精心维护的脸谱，这个脸谱要贯穿于热搜之中，乃至他的作品和新闻，只有这样，才能力往一处使，形成长效的眼球效应，让路人一提起这个人，就自动联想起那个脸谱对应的标签。比如吴秀波此前的魅力儒雅大叔人设、翟天临的学霸人设、薛之谦的深情创作歌手人设等。

依托鲜明人设，打入观众内心的明星不在少数。吃货、老干部、宠妻人设……这些一本万利、自带flag加成的设定，的确曾经让他们在茫茫娱乐圈中脱颖而出。可是这些苦心经营的人设，往往抗压力极弱，根基薄弱，再加上，这些人设往往没有作品加持，倾塌之后，往往只剩一地鸡毛。

曝光的玄学

德国经济学家戈森曾提出一个有关享乐的法则：同一享乐不断重复，则其带来的享受逐渐递减。由此演变出来经济学上的边际效应递减理论，指在其他条件不变的情况下，如果一种投入要素连续地等量增加，增加到一定产值后，所提供的产品的增量就会下降，即可变要素边际产量会递减。

因此，当初不断刷好感的人设、不断强化观众的认知，如若遇到人设崩塌，带来的结果，不仅是人设稀碎，更加会增强反噬。

特别是这些人设是基于经营的前提。虽然韩雪拿下了《演员的诞生》的冠军，但你若是要问韩雪有多少广为人知的作品，实在是乏善可陈。演技不用作品证明？难道一个冠军就够了吗？同样的情况也发生在张丹峰身上,稍微有点知名度的角色东方彧卿，也已经有四五年之久。