婉约静雅不是昆曲的唯一样貌，包括牡丹亭( 三 ) 一部《牡丹亭

在这版《牡丹亭》的上下本中还非常明晰地对仗着两场重要的“游园”戏——杜丽娘的《寻梦》和柳梦梅的《拾画》。两场戏既是旦行和生行的独角戏，也是唱做繁重的大场戏，同样发挥着推进二人情感的作用。二人分别经过“游园”这一行动，彼此情感在反向逼近。杜丽娘，因寻梦而来，园中的一切景物都让她对梦中缱绻历历在目。然而寻梦之不得，纵然园景春色盎然，也让她心情低落，回去后便一病不起。而柳梦梅，因久病散心误入花园，却在这花园中仿佛看到了旧日梦中的情景，园内纵然是荒芜残垣，但因偶得画轴，也让他恍若看到了故人的足迹，回去后即大病全消。无疑，这两场戏皆为现实与梦境的映照，仿佛镜像一般，最动人的支撑点即是一个“情”字。而花园或绚烂或荒芜或重生，也无不与人的情感变化暗合。

剂冷热调机趣

作为写戏人，文人心底的“狡黠”和“闲趣”也是需要被安放的。于是，这版《牡丹亭》中，在杜丽娘、柳梦梅爱情主线之余，并没有以严肃正经的杜宝为副线，而是选择了一个更为可爱而自由的小花郎为副线主要人物。这是值得玩味的！李渔曾经说过，写戏要“剂冷热” 。 “冷热”就是昆曲的行当表演所决定的场面气氛，而净、丑当之无愧是昆曲闹热场面的主角。

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《牡丹亭·肃苑》计韶清饰花郎顾预饰春香摄影|田野

在这版《牡丹亭》中，我看到了编剧对一部大戏“排场”应有的轻重、冷热搭配。以《肃苑》为开场是惯常《牡丹亭》演出版本中很少见的，但是这个开场却因为丑行应工的花郎和贴旦应工的春香两个角色一上场即打情骂俏，顿时把观众吸引，而活泼的春香对迂腐的陈最良顽皮嘲弄也令人忍俊不禁。继之以《言怀》《诊祟》《冥判》《旁疑》这些次要关目穿插于《惊梦》《寻梦》《写真》《离魂》《叫画》《幽媾》《冥誓》《回生》这支爱情主线中，在生旦戏之余勾连出一条由花郎（丑）、郭驼（副净）、石道姑（副）、判官（净）等组成的颇具烟火气的人物众生相，让普遍认为只是大雅的《牡丹亭》多了一份俗趣和闹热。