民国侦探剧爆发背后的同质化危机( 七 ) 民国侦探剧几

如《民国少年侦探社》中的“民国F4”、《绅探》、《民国奇探》中的“铁三角”、《无名侦探》、《爱思小姐探案集》的“欢喜冤家”......

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在“精英主角”的基础上，故事自然而言地走向了民国官僚资本与下层民众之间交汇的主要推进路线；主角的推理方式也开大模式，主角光芒闪瞎观众。

如《绅探》中罗非、秦小曼瞄一眼就知道伤口、速度、距离等等案件细节。要知道，在传统刑侦中，这些都是需要法医和刑警在场勘验才能准确呈出的信息。

最重要的是，这样的设定使作品的服道化走向了极度统一的风格。男主西装风衣、女主洋装皮鞋，灯红酒绿，十里洋场，满街的黄包车与行走的旗袍.......

即使是主打“女性福尔摩斯”品牌的《爱思小姐探案集》，也没能逃脱社会与名流、摩登与浪漫的俗套。

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诚然，这些风格一部分是来源于民国特有的时代风情。新与旧、中与西的碰撞造就了故事中明与暗的对决、正与反的交锋。但同时也必须承认，这种明显的西式化风格更具有英国侦探小说的既视感。

性格互补的搭档、绅士优雅的人设、英伦风的房间与陈饰、城市空镜与案发现场的交织切换、推理节奏与气氛的推进......使原本在“东方不夜城”的故事有了雾都的味道。

民国侦探剧爆发背后的同质化危机( 七 )