从电影档期的“温差”看产业发展空间( 二 )

2025-12-29

只是与此同时，其他档期都没有形成作为稳定档期所应具有的票房集聚效应。清明档之前的三月份，票房表现一直有点萎靡不振，这在今年再一次得到验证。也就是说，春节档票房的连年爆棚，并未带来我国电影整体票房结构的改善。这说明在现有模式下，过去近十年来通过影片、院线的放量式增长来直接拉动票房的增量模式，已经出现疲态。

其实，出现于上世纪90年代末的档期概念，本身就是我国电影院线制改革的产物。如今，电影院线已经开始覆盖从一二线城市到三四线城市，从东部地区到中部、西部地区的广阔空间，呈现出显著的城乡、地区差异；然而，现有院线制框架下统一的最低票价和统一的票房分成方式，不仅没有在培育普通电影观众养成固定的观影频次、观影习惯等诸多方面起到想象中的正面引导作用，反而还明显限制了片方、院线方在电影生产、销售、发行和放映等诸多环节的积极性。 “一刀切”的单一院线制，也导致不同电影类型缺乏差异性的经营环境，诸如以《过春天》《地久天长》等为代表的艺术电影，依然面临“叫好不叫座”的难堪处境，这在相当程度上限制了我国电影类型的多样化供给。

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