没有池莉，就没有“武汉鸭脖”( 三 ) "池莉的

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早年的池莉

时隔多年，再被问及怎么看待“新写实”这个标签时，池莉莞尔。她说， “新写实”是我非常对不起的一个词。在我年轻不懂事的时候，曾经一再表示这个词我不懂，这种语气姿态里头是有一种自傲的。或许，更多是感觉自己发轫了更新潮的流派吧？那时候，我感觉“新写实”不够时尚，什么黑色幽默啦、意识流啦才更开风气之先……现在我才明白：别人怎么样研究你，使用了什么样的名词，你应该懂得那是别人的自由。

写作，让复杂情绪永远鲜活

除了“新写实” ，池莉身上还有一个标签：“汉派作家” 。

武汉的一草一木、一砖一瓦都活在池莉的脑海里，她的写作更是离不开武汉，离不开武汉人。

从“人生三部曲”开始，她的写作就呈现出这样一种带有开创性的鲜明特点：善于以都市（武汉）为背景，把握原生态般的“生活流” ，真实描写市民阶层的人情冷暖。主人公在故事里看似自由地来来往往，实则把小人物们对这世界的爱恨交织又无能为力表现得酣畅淋漓。对生活和人性的理解，让她看似跳脱生活又在平视生活。她既能看穿小市民的庸俗、自私、愚昧、浅陋，又能顾及他们的种种无奈，看到这些“病痛”的根源，避重就轻地将造就他们性格的命运展现出来。