文物保护，一个永不止步的课题( 七 ) 《中国美术报

新技术、新思维带来的新变化

巴黎圣母院的大火后，很快便启动了重建工作，这完全依托于早在几年前就已经完成的数字化扫描、建筑全景、3D和细节图片。虽然正如刘建业所认为的那样，以现代的科技水平，恢复它或许不难，只是恢复以后的尖塔就不是文物了，即使天衣无缝，也只是一座惟妙惟肖的新建筑。但随着信息技术对文化遗产保护的介入，全球博物馆数字化保护与展示确实为博物馆发展提供了新的契机。

“随着时间的流逝，文物自身也会有变化，即使没有外部意外，完整地留存文物在每个时间段的信息也是非常有好处的。 ”钱玲说。 2016年，天津博物馆所有文物的影像和图片等物理信息都已采集完成，目前正在开展对立体文物进行三维、全息的信息保存。新技术的出现给我们提供了更好的效果，但随之而来的另一个问题就是，科技的高速发展和更新换代，对信息的要求越来越高，之前采集的信息随着使用媒介的变化需要不断进行提升，从之前的胶片信息到数字信息再到三维信息，对精度的要求也越来越高，因此这是一项永无止境、需要不断重复更新的工作。

“这次巴黎圣母院大火，法方抢救团队采取的措施很值得学习。这让我们想到，对文物的抢救，也应当纳入我们的研究视野中，我们往往更多地想到了保管，而如何抢救，却没有给予相关的思考与研究。其实，任何人都不敢保证灾难的完全避免，未雨绸缪、有备无患，才能在灾难一旦来临的时候，最大限度地减少损失。 ”中央美术学院城市设计学院原院长徐仲偶认为，对于文物，我们要考虑的有两点：一是日常的保护，另一个是突发灾难之后的抢救。保护是根据文物的不同材质和特性，来确定有针对性的保护方式；而抢救则要预先设计，针对不同情况设计不同方案。两者都要在科学理性严谨的规划基础上进行。文物保护不只是文博单位的事情，文物是全社会全人类的财富，对它们的保护和爱惜，也应当是全社会每一个人的责任。

链接：国内外文化遗产火灾事故