没有加入“新浪潮”的他，拍出了《大鼻子情圣》( 六 ) 原标题：没有

不过，拉佩诺也并非照着美式神经喜剧依样画葫芦，而是融入了自己的理解后做风格化的提升。一方面，他的电影中场景的切换频率要远高于美式神经喜剧，因此影片的剧情更为曲折，节奏也更快；另一方面，电影中对白的作用不是为了推进剧情，也不仅是为了搞笑，更重要的是在不经意间体现出角色的本真。这后一点则是来自法式喜剧的传统。而问及他如何理解“法式喜剧” ，拉佩诺回答：“在我看来，对白就是整部电影的灵魂。我成长的那个年代里，法国的喜剧片对于剧本非常重视，所以编剧就很关键，比如亨利·让松（HenriJeanson ，《黑郁金香》《北方旅馆》），但凡是他写的剧本，电影海报上都会把他的名字放大，甚至超过了导演。 ”

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《屋顶上的轻骑兵》由朱丽叶·比诺什和奥利维埃·马丁内斯出演

除了将美式神经喜剧发扬光大外，拉佩诺的作品在主题上还有一个特点，就是多以弘大的历史事件为背景，比如《乱世冤家》是有关法国大革命，《城堡之恋》和《一路顺风》是关于第二次世界大战，《大鼻子情圣》是关于欧洲“三十年战争” ，《屋顶上的轻骑兵》是意大利反抗奥匈帝国统治。拉佩诺说：“我认为电影作为一项艺术形式，所应该扮演的角色之一就是讲述本民族的历史。就好比中国对法国人来说是一个非常遥远的国度，但我们通过观看中国电影，就可以了解到中国的历史。说到电影和历史的关系，《一路顺风》就是一个很好的例子。在这部电影里，我把我个人最感兴趣的两大电影元素——喜剧和历史——结合到了一起。这部电影讲述的是短短几天里发生的事，当时德军入侵法国，许多有头有脸的人忽然虎落平阳，蜂拥到波尔多的一家酒店里，因此导致房间不够分配。正是在这么一种惨烈的历史背景下，一定会出现一些令人啼笑皆非的事情。我觉得这种具有反差效果的故事是最适合我来拍，我能把喜剧和历史融合在一起拍出自己的风格来。 ”