台湾作家黄国峻的“撞球”游戏：飘逸走位与意识流动( 二 )
试以其中一篇小说《失措》为例 。 一场台风过境后 ， 一家人被冲散到各处：母亲留在家中打扫卫生 ， 父亲骑着机车来到海边钓鱼 ， 儿子骑单车在水库边闲逛 ， 女儿把自己藏在衣橱里 。 这场让人猝不及防的台风便好像气势汹汹的母球 ， 砰的一声 ， 把以家庭为单位抱成团的四颗目标球炸开 ， 其形式好像一个家庭被拆散了——真是奇妙的感觉 。 女儿被打了个“定子” ， 动也不动 ， 她让自己躲进了衣橱 ， 同时 ， 隐身人女儿的想法也是最少的 。 母亲在家里旋转 ， 停不下来 ， 好像被打了记缩杆 ， 往前 ， 又退后 ， 这符合一个清洁房屋者的形象 。 父亲和儿子被打了一记远台长杆 ， 他们离家外出到足够远的地方 ， 一个来到海边 ， 一个去了水库 。 这正是他们各自的运行轨迹 。 若我们舍弃台风也就是母球的视角 ， 而将视角分散依附在四颗目标球身上 ， 这四颗球在受到外力作用下 ， 结束了静止状态 ， 在台布上分散开 ， 遵循力的原则在各自的受力面上活跃起来 。 这是一种共时运动 ， 同时又受限于台案这个空间 ， 便一览无余 ， 即使显得错乱 ， 依然脉络清晰 。 至此 ， 小说的魅力也得到了充分呈现 。 台风拆散了这一家人 ， 没有人知道彼此的行踪 ， 恰恰在这种情况下 ， 他们进入各自的生活 ， 但几乎马上被我们同步感应到 。
父亲发动机车 ， 驶离家 ， 去海边钓鱼 。 这是一条线 。 儿子离开屋子 ， 跨上单车 ， 决定前往水库 。 这是第二条线 。 母亲在打扫房间 。 这是第三条线 。 女儿在玩捉迷藏游戏 ， 她消失在衣橱里 。 这是第四条线 。 四条线弯弯曲曲的 ， 像一条鞭子 ， 随便抖一下便能甩出很多东西 ， 有回忆有感悟 ， 更重要的是四个人即使没有照面 ， 但他们的所思所想 ， 依然是彼此交杂在一起的 。 不是“父亲想完母亲想 ， 哥哥想完妹妹想”这般的简单生硬 ， 而是每个单独的个体都遵循各自的意识流 ， 四个人的意识流同时发生 ， 心思活跃 ， 感触摇曳 ， 像四颗花瓣一样呈现 。 这种呈现依然是共时的 ， 并不分时间上的先后 。 这也可以视之为多声部创作法 ， 多个人物同时发声 ， 既有区别 ， 又有联系 。 然而 ， 多声部技巧在长篇小说里较为常见 ， 在短篇小说里则殊为罕见 ， 因为频率和密度会带来处理的难度 ， 有失之含混模糊的危险 ， 尤其考验小说家的能力 。 黄国峻处理得特别好 ， 堪称大师水准 。
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