“画圣”吴道子：“莼菜条”线描笔法鉴赏( 四 )
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吴道子当时多作大幅寺庙壁画,因而这种圆厚感,用笔需中锋行进的前提下,应是较粗线条,且提按幅度加大,所以北宋郭若虚评其用笔为“雄放”,而苏轼更以“道子实雄放,笔所未到气已吞”之语来形容其画作中雄强奔放用线之强烈视觉冲击力 。 宋米芾称其“圆润折算 ， 方圆凹凸” 。 它不再只是单一的平面上的线条 ， 而是具有了立体感 。 在此之前 ， 中国画中的线条只能起到勾勒外部形状的作用；要表现阴阳、凹凸等立体透视 ， 需要通过色彩渲染方能实现 。 吴道子的“莼菜条”则解决了这一问题：通过将线条加粗和加厚 ， 形成线型的向背起伏 ， 从而表现出物体的立体感和阴阳面 。 这就大大拓展了线条的表现力 ， 中国传统绘画中线条的生命力也由此得到了延续和发展 。 在《送子天王图》中 ， 人物的衣纹线条变化多端 ， 十分复杂 。 双手提起时衣袖的飘动 ， 端坐时手抓外袍的皱褶 ， 行走时衣摆的翻卷 ， 还有衣带的各种侧卷翻折 ， 无不通过线条形态的变化清晰展现 。
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