维姆·文德斯：歌剧是一种比较危险的舞台艺术( 三 ) 原标题：维姆

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维姆·文德斯

在文德斯看来歌剧是一种比较危险的舞台艺术形式。 “为什么说它危险呢？因为在舞台上大家能看到的东西太多了，音乐反而成了一个次要的元素。现在不少歌剧的制作，视觉上完全覆盖了音乐的美。我做《采珠人》的初衷是想给大家提供一个好的舞台环境，让音乐更突出一些。 ”在他看来一出歌剧的核心不该是导演，而应是作曲家， “乔治·比才在24岁时写了这部作品，真是太了不起了。作为歌剧导演，你应该非常谦卑，因为在歌剧中你的地位甚至不如乐队指挥。导演一定要附在音乐上面，而不能超越音乐本身。 ”作为一名电影导演，文德斯说如果硬要在电影和歌剧间找到相似点， “那便是后者在某种程度上要做减法。大家知道在电影里我比较喜欢空旷的场景，比如说沙漠。我喜欢突出人，喜欢突出个性非常强烈的主人公，这些可以算作同歌剧相似地方。而且我本来就热爱音乐，大家在我电影中就能感受到我对音乐的热爱。除此之外，电影跟舞台艺术是完全不同的世界。 ”

“人到底该对谁忠诚？有没有对自己忠诚？”

维姆·文德斯介绍说当年比才在创作这部歌剧的时候，背景刚开始是放在墨西哥，后来《采珠人》两个剧本作者把他说服了，故事改放在锡兰，也就是斯里兰卡。 “故事背景设置在亚洲，但他们其实完全不知道这个地方在哪里，也不明白他们正在写的人们信仰什么，过着怎样的生活。所以我导演在这部歌剧时，首要一点就是要让音乐更突出一些，让乔治·比才的本意在三、四位主角身上闪光，而不是让异域风情分散观众注意力。 ”这大抵解释了此次《采珠人》的舞台风格清新简约的缘由。