《权游》走到了正确的结局，以一种错误的方式( 三 ) 图1

龙背上的丹妮莉丝，背负着历史情绪的古老诅咒，也背负着极端处境之下，人性之恶失控的必然性、以及必然性背后强烈的悲剧感。如果说启蒙主义的先贤们认为人是一根会思想的芦苇，那么剧里巨龙兀然俯冲时的巨响，其实就是这跟芦苇被自己折断时发出的响声。它所关涉的不仅是恶的坚挺、更是善的脆弱；不仅是人的强力、更是人的无能。

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问题是，这样一处极富纵深感和张力的关键情节，被编剧生生写成了“龙背上的疯女人” 。临冬城庆功宴上的微妙情感戏本让我眼前一亮，谁知草草几笔就被剧情带过；弥桑黛被杀当然可以说是压垮骆驼的最后一根稻草，但不认真刻画之前码放的几十斤草料、一根加码后下一个镜头就直接给到骆驼栽倒，总归还是缺少艺术说服力。

我宁愿虐心地见证丹妮莉丝在越走越窄却无能为力的路上被渐渐逼入疯狂，而不是像如今这般，观看一场任性且即兴的醉驾车祸现场。制作方明显更愿意为烧城的视觉场面砸下重金，却对火焰之下的层层内心暗涌全无兴趣——这样的策略，同《权游》此前的成功，在方向上完全相反。正是由于缺少铺垫、缺少对人物内心“蝴蝶效应”的挖掘捕捉，龙妈这一把悲剧的火、必然的火、自我瓦解的火，烧得如此简单化、概念化、感官化，甚至像是被故意写坏、以便给雪诺的刀子开路。我仿佛听到编剧在我脑门顶上急匆匆地念叨：这段讲她是个坏人，现在上特效，上血腥暴力镜头，都看过瘾了没？过瘾了赶紧进下一段。