韩国第一座金棕榈，凭什么是给了奉俊昊？( 十 ) 生于1969年的

但他之所以能走得如此之远，其关键在于他以自己的作者化风格，对这种通俗剧模式进行了继承和改革，在类型片中植入、解决、回应韩国的历史问题是其一，「我所有电影里都有对社会事件的关照」，奉俊昊自己也承认这一点。

其二则是对韩国所处的东亚文化圈中儒家父权核心变化过程的描述，奉俊昊的电影中，父亲/男人的形象，始终在缺失、无能或者失败中徘徊，说是背反父权制度或许有点过头，但它的确展露出了一种对于传统的不信任和质疑，而有着特殊力量的怪物，则成为了一种表达恐惧力量的通道，奉俊昊借由它，推动社会内部、至少是自己故事中社会内部的那些主角们，去寻找新的解决方式，或者说新的制度。

凭借这两点，奉俊昊在站在世界面前的同时，也依旧保留了影片里那些最为「韩国」的部分，这完全称得上是大师。

那些怪物，始终藏在奉俊昊电影的某个角落里蠢蠢欲动。

当然，它也在我们的世界里蠢蠢欲动。